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65 创作方法

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    原来这场戏没有魏紫的戏份,她在旁边候场,看到田壹野和导演讲话。

    她进组之前只看了片子导演和资方,并没有去仔细了解一下编剧是谁,这也是现在编剧越来越不受重视的原因。

    演员挑片子只看资方和导演,甚至看演员阵容,但是真正能沉下来去了解本子的人很少,能去了解编剧的更是少之又少。

    魏紫看到田壹野在这里,还和导演聊了好一会,以为这部剧的编剧是田壹野。

    瞅准机会拦住正准备的田壹野。

    “诶,小田老师,好巧的,你要走了吗?”

    虽然不熟,但好歹认识,圈子就这么大,来来回回就这么些人,“魏小姐你好,我正准备走了。”

    “没想到来到一个新的组还能见到小田老师,小田老师也住大学城酒店吗?”

    田壹野点头,“对,不是剧组包了整个酒店嘛。”

    魏紫笑,“对,那我就不占用小田老师的时间了,晚点去拜访你。”

    国人最大的晃眼,改天约你,下次一起吃饭……晚点去拜访你这种话,田壹野还真没当真。

    紧赶慢赶,总算赶在下课之前赶到了食堂,免于和学生一起挤。

    吃完饭田壹野走回酒店,也就消食消了差不多了。

    打开剧本的电子稿,把于导说了要改的几场戏全部标注出来,有一处只是改两句台词倒是没话多少时间。

    加戏和大改的地方,田壹野真的有点搞不定,不为别的,就为这个剧本她看了没感觉。

    怎么说,剧本她是看了,还看了很多遍,但是就像作业一样,她做了还认真做了,但是她没有自己的想法,她仅仅只是做了。不是主动去做的,更没有多打动她,现在让她改戏,她有种无从下手的感觉。

    因为没有打动她,所以在她看来这样也行吧,改,她觉得自己改不出于导要的感觉。

    都只知道表演艺术分为体验派、方法派、表现派,但是没有人知道其实剧本创作者也有各自不同的方法。

    虽然没有形成理论,但是剧本就是表演的蓝本,表演源于剧本,二者虽然表现方式和呈现途径不同,但是他们所用的方法也是有融会贯通的地方的。

    严格说起来,田壹野属于体验派,从自我出发,把自己放在角色的情景里,去假象角色会做什么会说什么。

    不模仿,从自我出发,只有自我才能完成真正的体验,真听真看真感觉。

    现在的问题就是,田壹野找不到那种感觉,硬改不是不行,但是硬改改出来必然是缺乏真情实感的。

    这是田壹野不能接受的,她觉得如果一个创作者都没带着饱满的情绪去创作,那么受众去哪里感受你故事里的情绪。

    看没有情绪的故事不如去看专业书,还能学知识。

    田壹野把文档保存,电脑笔记本一推,算了,状态不对,先睡午觉,早上起太早了,既然没有感觉就先放一放,养精蓄锐,说不定一觉起来就有感觉了。

    事实证明,没感觉就是没感觉,别说睡一觉起来了,就是再让她睡一个月她也不一定有感觉。

    田壹野有点烦躁地抓了抓头发,还顺便薅下来好几根头发。
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